在造“王”字的过程中

　　仓颉以珍贵的玉石作为“王”的象征，

　　一根绳子串了三片玉石片代表大王的“王”字，

　　“王”字加一点就变成了玉字，

　　其所示是王者怀中的物品，

　　足见玉的珍贵

　　。

　　从历史上讲，中国制玉工艺最大的变化是制玉工具的进步。过去靠双脚不断地踩踏产生动力，现在变成电动马达；过去切磨工具一分钟转几百转，现在一分钟可以转万转。手工制玉更温润醇厚，但是耗费的时间和精力也是难以想象的。

　　战国三角雷纹环

上海博物馆

　　玉器制造的工序极其繁复，碾制一件玉器需要画样、锯料、做胚、做钿、磨光、刻款等主要工序。玉材硬度一般在7左右，质地非常硬，普通金属刀具不能刻动，加工时需要用琢磨法碾制。一般是在一个桌凳上安上脚踏皮带传动装置，带动一个砣子旋转。砣子有大有小，依加工需要更换，最小的砣子仅有钉头大小，砣子加上水，再加一种极硬的“解玉砂”，在玉材需要加工的部位旋转碾磨，因而加工速度极慢。一件玉器，不仅材料贵重，制造时所用工时工艺也非常浩繁。特别是清代宫廷制玉，速度极慢，成本相当高。

　　1，捣沙研浆

　　过去制玉的砣，本身的硬度不足以雕琢玉器，它是靠着砣与玉之间的沙，一点一点的磨掉玉石某部分。琢玉用的沙是从天然沙中掏出的，分黑沙、红沙、黄沙，其中，黑沙硬度最高，可以达到8-9。捣沙、研浆是将琢磨用的沙加工到要求的粗细程度。把捣制研好的沙，放到器皿中沉淀，沉淀过程中，粗细自然分层。

　　2，开玉

　　还没雕琢的玉料叫做“玉璞”。它的外表常常包裹了一些粗松的石头。开玉，就是把玉璞外表别的石头削掉。在这张图里，有两个玉工，坐在大树下的凳子上，两人之间用木架架起了一个大玉璞。他们个拿着“大法条锯”的一端，你来我往的拉着这个条锯。条锯上主要用来切割玉璞的，只是一条钢丝。钢丝是割不动玉的，所以在数之上挂着一个茶壶，壶底有洞，壶里装的是黑石沙和水。混着黑石沙的水滴，一滴一滴的滴下来，滴到玉璞上，增加了大法条锯的锋利度。这样来回的摩擦和切割，才能把玉皮子切掉。

　　3，扎碢

　　扎碢，即是利用碢具解玉成方块或方条，经过设计、画样后，大片裁去多余玉料使玉器粗具雏形。玉工坐在“旋车”前，旋车上架着的工具，结构颇复杂。这组工具适用长木棍（又叫木轴）的一端，装上圆形的钢盘，这个钢盘就叫做“扎碢”。钢盘的周缘很薄，像刀口一样非常锋利。木轴上缠绕着两根绳子，绳子下端各系一片木板。这两片木板叫做“登板”。操作的时候，玉工的两只脚轮流踏着登板，靠麻绳牵动木轴旋转。玉工用左手托拿着玉料，抵住正在旋转的钢盘的刃边。桌子的一端放着一个盛了水和红沙的盆子，玉工就用右手去舀沙，浇在玉料上。坚硬的解玉沙，配上旋转而锋利的扎边刃，才能把玉料再切成方块或方条。

　　4，冲碢

　　利用“冲碢”这种工具，把方块或方条的玉料上，方方硬硬的转角部份，“冲”成圆这个步骤也是坐在旋车上完成的，用一段厚竹枝外面绕着厚钢圈（又叫做冲碢），配着和了水的红沙，慢慢冲去玉块上的方角。经过这个步骤，要雕琢的作品也大致成形了。

　　5，磨碢

　　利用“磨碢”这种工具来磨细玉器的表面。所用的工具和第三步的“扎碢”有些相似。但扎碢是薄而锐利的，而磨碢厚约二、三分（大约0.6到0.9公分）。可以把玉的表面磨得细腻，发出温润的光泽。

　　6，掏堂

　　掏堂，便是挖空容器的内部。首先，用钢卷筒旋进玉器的中央，经过这道工序，玉器的中央会出现经过这道工序，玉器的中央会出现一根圆柱，称作“玉梃”。此时就得由最富经验的老师傅振锤取出玉梃，因为如果力道不对，不是玉梃取不出来，便是整件玉器碎裂。接着，再以弯形的扁状的锥头慢慢琢磨，搯空玉器的内膛。

　　7，上花

　　上花，也就是以小形的扎碢，又称丁子，在玉器的表面磨琢花纹。不同的扎碢形式会留下不同的线条。例如，中厚缘锐的碢具所琢碾出的线条，往往两端较窄浅，中段较宽深。新石器时代红山文化玉器的线条就有这种情形，因此有人推测，距今五、六千年前的红山文化已经过开始使用碢具琢碾玉器。现代玉器上花，是以类似牙医所使用的钻针。马达带动并配合灵活的软管，因此移动相当灵活、随意。

　　8，打钻

　　这是对于一些要雕琢镂空花纹的玉器，所做的一个重要步骤。打钻的工具主要是弯弓和轧杆，轧杆底端镶有金钢钻。玉工坐在桌子的一端，用左手握着玉器，抵在轧杆下端金钢钻的下面，右手来回拉动弯弓，弯弓会带动轧杆一来一回的旋转，杆尖所嵌的金刚钻就可以把玉钻出一个圆洞了。战国至西汉的玉工，便十分擅于利用钻圆洞的技法，营造线条回旋转折处流利饱满的效果。

　　9，透花

　　透花，也就是镂空花纹，以“搜弓”为主要的工具。操作的时候，先把搜弓上的钢丝解开一端，穿透这个圆洞，再绑好。玉工的右手握着搜弓，一来一回拉动着，钢丝上加浸了水的石沙，就能按照玉片上画的线条来切割了。因为一般书写作画的墨汁，是会被水冲洗掉的，所以玉工是用石榴皮的汁来勾画出要透雕的图案，和了水的解玉沙，配合钢丝在玉片上来回割锯时，图案仍是清清楚楚的不会被水洗掉的。距今五千三至四千二百年的良渚文化，已出现以拉线透花的玉器，发展至清代镂雕玉器薄而细，达到技法的巅峰。

　　10，打眼

　　这是专门对付像鼻烟壶、扳指、烟袋嘴之类的小见而又有固定形状的玉器，要钻孔时所用的特殊技巧。因为这类玉器太小了，不方便用手拿着打钻，所以就在大竹筒中装了水，上面安装木板，木板中央挖了洞，洞的形状就和要钻孔眼的小玉器，形状相同。不同形状的小玉器，要配上挖了不同形状孔洞的木板。玉工的左手握住小“铁盅”，右手拉着“绷弓”，一来一回的带动铁盅反复旋转，铁盅下端所嵌的金刚钻，就会在玉器上钻出洞来。技法逐渐提升后，桯钻与管钻取而代之。穿孔如是两面对穿，则常有接头不整的痕迹。

　　11，木碢

　　木碢是磨光的碢，一般是用葫芦瓤作的。把已雕琢好了的玉器外表仔细的磨光。这时使用的工具结构是登板连系着木轴，带动一个圆形的转盘，而这步骤用的圆盘，是厚厚的“木碢”，配用的石沙硬度比较低，又称“浸水黄宝料”，大约是石英沙（七度）来细细磨光。

　　12，皮碢

　　皮碢是牛皮制成的，是玉器的最后工序抛光上亮用，具体呈现玉色。制玉的机器很像现在的车床。前面是转动的砣，右边有一个盛水的盆，收集从玉器上流下来的水和沙，所以这个车床样的机器也叫“水凳”。现在的制玉工具非常先进，能制作出非常精细的花样。现在琢磨玉器只在磨的时候不断加水，不用再加沙了，因为沙已经跟砣合二为一了。

　　随着社会的进步，古老的水凳早已进入博物馆了，而碾玉的效率也随着工具的进步不断提高，方寸之间有传承也有创新，君子以玉比德，碾玉即是碾心，在不断琢磨中，去伪存真，盘玩把握，吾德成矣。

　　图文转自：月印池文化